Triptyque du Bain mystique

Triptyque du Bain mystique

BELLEGAMBE Jean En savoir plus

• NomBELLEGAMBE
• PrénomJean
• Lieu de naissanceDouai
• Date de naissance1470 : vers
• Lieu de décèsDouai : à confirmer
• Date de décès1534 : après
• Nationalité / CultureFrançaise
• Ecole / mouvementFlamande
• Notice biographiqueDouai (?), vers 1470 - Douai (?), après 1534

Création

1520 : vers

Peinture

Peinture à l'huile sur bois

H. cm de l'oeuvre centrale : 82

L. cm de l'oeuvre centrale : 58

H. cm de chaque volet : 82

L. cm de chaque volet : 23

Hauteur avec cadre en cm : 94

Largeur avec cadre en cm : 141

Epaisseur avec cadre en cm. : 4,5

L. cm : 23

Armoiries

Revers

su rle revers d'origine

Ce triptyque présente une iconographie complexe associant plusieurs sujets tirés de la Bible, le pressoir mystique et la fontaine de vie, qui relève d'une dévotion très répandue à la fin du XVe siècle. Dans un grand bassin de bronze rempli du sang du Christ crucifié se baignent les âmes des pécheurs. Deux vertus théologales, la Charité, à droite -reconnaissable grâce au soleil qui surmonte sa tête- et l'Espérance, à gauche -coiffée d'une maquette de navire-, aident des moines à monter dans la cuve. Le sujet des volets complète la scène principale. A droite, la Foi, tenant le flambeau, conduit sainte Catherine d'Alexandrie. Les autres figures réparties sur les trois panneaux enlèvent vêtement ou parure et s'apprêtent à rejoindre le bassin central. Dans la partie haute des volets, le prophète Isaïe et saint Jean placés sur des balcons désignent des inscriptions rappelant le thème du salut des âmes lavées par le sacrifice du Christ. Au revers des volets, deux angelots présentent les armoiries de Charles Coguin, abbé du monastère d'Anchin de 1511 à 1544.
Cette oeuvre se distingue par la clarté de sa composition à la fois habilement morcelée et subtilement enchaînée sur les trois panneaux. L'utilisation de la perspective chromatique, la manière de donner l'illustion de la profondeur en abaissant la ligne d'horizon du paysage panoramique prouvent que le peintre connaissait les recherches des maîtres italiens. Son goût pour les architectures surchargées dont les éléments décoratifs apaprtiennent au vocabulaire de la Renaissance est néanmoins dominé et organisé par une "sorte d'esprit français". L'art de Jean Bellegambe s'inscrit dans la production du gothique tardif archaïque, qui lui paraissait le plus adapté pour répondre aux demandes des commanditaires chargés de réformer la vie monastique. C'est avant tout l'expression d'une pensée, d'un contenu théologique, comme le confirme la multiplication des inscriptions ou des citations.

Guide des collections, 1997

DUCLUZEL

1882

CREQUI Jean de

Coguin Charles

TARIANT Eric, 2025 En savoir plus

• TARIANT Eric, 2025

"PALAIS des BEAUX-ARTS de LILLE / MUSEE de L'HOSPICE COMTESSE" in revue Connaissance des Arts, 2025, hors-série n° 1115, pages 6-11, repr. coul.

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"Mondes souterrains. 20 000 lieux sous la terre". Paris, Lienart Editions, 2024. Fig. 1 p. 282 (Thèse).

Brocvielle Vincent, 2022 "Palais des Beaux-Arts de Lille. Laissez-vous guider" En savoir plus

• Brocvielle Vincent, 2022
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Notice page 37, repr. coul.

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• Le Palais des Beaux-arts de Lillle, 2006

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• Guide des collections du Palais des Beaux-Arts de Lille, 1997

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Kunstwerke aus dem besetzten Nordfrankreich augestellt in Museum zu Valenciennes herausgegeben vom Armee-Oberkommando 2, cat. expo, n°23 page 40, fig. 108

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Catalogue des tableaux du musée de Lille, Lille : Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, 1893, notice n°32 pages 12-13.

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Petit guide populaire aux musées du Palais des Beaux-Arts, sculpture, industries d'art, peinture, dessins, Lille, 1892, pages 24-25

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" La vie et l'oeuvre de Jean Bellegambe, par Mgr C. Dehaisnes" in Bibliothèque de l'Ecole des Chartres, 1890, n°51 page 174

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"La vie et d'oeuvre de Jean Bellegambe", Lille, 1890, page 34 not I, pages 107-125, 150, 152, 157, 164, 168-169, 173, 184

621 Herlin Aug., 1884 En savoir plus

• 621
• Herlin Aug., 1884

Herlin, Supplément au catalogue de M. Ed. Reynart : Tableaux, bas-reliefs et statues exposés dans les galeries du musée de peinture de la Ville de Lille. Lille : Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, Août 1884, notice n°764 page 268

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• 1336
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"Notes sur quelques oeuvres d'art conservées en Flandre et dans le Nord de la France" in le Bulletin des commissions royales d'art et d'archéologie, Bruxelles, 1883, 22, pages 195-197

1335 Dutilleul A., 1879 En savoir plus

• 1335
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"A propos d'un tableau du XVIe siècle" in La Gazettede Douai, Douai, 1879, n°274 (25 avril) et n°276 (30 avril)

Paris, 1965-1966

"Le seizième Siècle Européen, Peintures et dessins dans les collectionsPubliques Françaises.", Paris, Petit Palais, octobre 1965-janvier 1966, notice n°41, pages 31-32, repr. nb.

Arras, 1951

n°8

Geborgene Kunstwerke aus dem besetzten Nordfrankreich ausgestellt im Museum zu Valenciennes Valenciennes, Musée des Beaux-Arts 1918

"Geborgene Kunstwerke aus dem besetzten Nordfrankreich ausgestellt im Museum zu Valenciennes" [Oeuvres d'art de la France du Nord occupée], Musée des Beaux-Arts de Valenciennes, 1918 ; rédigé par le Dr. theodor Demmler avec la collaboration du Dr. Adolf Feulner et du Dr. Hermann Burg.

Christ en croix

Sang

Bain

Bassin (orfévrerie)

Allégorie (Espérance)

Allégorie (Charité)

Foi (allegorie)

Sainte Marie-Madeleine (nudité)

Sainte Marie l'egyptienne (nudité)

Sainte Catherine d'Alexandrie

Moine (nudité)

Deshabillage

Livre d'Isaie

Ange

Phylactère

Loggia (saint Jean)

Fond de paysage

Bois (forêt)

Rocher

Pré

Cours d'eau

Baie (archit.)

Roi

Notable

Pape

Evêque

Ange (armoiries)

P 832

Hugo Maertens©Palais des Beaux-Arts de Lille

vendredi 23 mai 2025 11:07:15

Moyen Âge et Renaissance